Michi P5 Stereophile teszt
ROTEL MICHI P5 SZTEREÓ ELŐERŐSÍTŐ TESZT
Amikor a Rotel elküldte nekem a Michi S5 sztereó erősítőt véleményezésre, küldtek egy mintát a hozzá tartozó sztereó előerősítőből, a P5-ből (4299,99 $), hogy megtapasztalhassam a teljes Michi párosítást.
Miután röviden meghallgattam ezt a Michi kombót, úgy döntöttem, hogy az P5-öt az ismert referenciámmal, a kétrészes D'Agostino Momentum HD előerősítővel (42 500 $) párosítom és külön folytatást írok Ken Micallef 2020 novemberi, a P5-ről szóló értékeléséhez. Míg Ken ismertetője nagyban támaszkodott a bakelitre, ez a folytatás kizárólag digitális forrásokra támaszkodik.
Ez nem azért van, mert egyik forrást jobbnak tartom a másiknál; inkább azért, mert nincs elég helyem egy bakelit berendezéshez és lemezekhez. A rendszerem csak fájlokat, Tidal és Qobuz streameket, és alkalmanként ezüstlemezeket tartalmaz. Ez nagyon jól működik a P5-össel, amely beépített DAC-kal rendelkezik, amely az USB bemeneten keresztül 32/784-es PCM-et dekódol, DSD-t DSD128-ig és MQA-t is támogat.
Bár a P5 optikai (TosLink) és elektromos (RCA) S/PDIF bemenetekkel is rendelkezik, csak az USB fogadja a legmagasabb mintavételi sebességeket. Ráadásul, ahogy John Atkinson írta a Mérések oldalsávban, a P5 USB-bemenete kínálja a legalacsonyabb jitterrel a három digitális bemeneti típus közül. Ezért maradtam az USB-nél. A Ken által digitális adatforrásként használt laptop helyett egy Roon Nucleus+ zenei szerver/streamert használtam, amelyet egy Nordost QSource lineáris tápegységgel tápláltam, egy QRT QSource DC csatlakozó kábellel, hogy USB-stickekről és a Tidal és Qobuz streamekből származó fájlokat szerezzek be. A streameket multimódú duplex üvegszálas kábelen továbbítottam a házba belépő modemtől a hallgatószobámba, ahol egy Sonore opticalRendu egy Sonore lineáris tápegységgel alakította át az optikai jelet USB-re; az USB jelet vagy egy dCS Rossini DAC/Clock-ra vagy a P5 belső DAC-jára kötöttem.
A P5 és a Momentum HD előerősítők felé és a P5-ről induló összes kábelezés Nordost volt, az előerősítő-tartók (mindkét előerősítőnél) pedig Wilson Audio Pedestals. Mielőtt megírtam az S5 ismertetőt, zoomoltam Daren Orth-tal, a Rotel technológiai vezetőjével. Amellett, hogy megosztotta ugyanazokat a technikai információkat, amelyek Ken véleményében is szerepelnek, Orth megjegyezte, hogy a P5 két független teljesítménytranszformátort használ, egyet-egyet az analóg és a digitális áramkörök számára.
A P5 emellett 17 különálló feszültségszabályozót tartalmaz, amelyek a DAC, az előerősítő és a fejhallgató szekciókat szolgálják ki. A P5 DAC-ja két AKM 4495SEQ chipre épül, amelyekből a Rotel elegendő mennyiséggel rendelkezik. A két DAC-chip jeleit egy teljesen differenciális, teljesen diszkrét A osztályú előerősítő áramkör dolgozza fel. "
A Michi P5 egy Muse S72320 hangerőszabályzót használ" - írta Orth egy további e-mailben. "A hangerő kezelése analóg tartományban történik a chipkészleten belül, a fő CPU digitális vezérlésével. A hangerő lépések 2dB-nél kezdődnek az alsó végén (alacsonyabb hangerőszámok), és 1,5dB-re, majd 1dB-re, végül 0,5dB-es lépésekre csökkennek a skála magasabb végén (67-es hangerőszint felett) a finomabb vezérlés érdekében. Ezt a „rámpázási” módszert találtuk a leghasználhatóbbnak és leghatékonyabbnak, amely kivételes szabályozást biztosít ott, ahol a 0,5 dB-es lépések a legfontosabbak."
Amint az P5 elkezdte a jelet küldeni a D'Agostino Progression az M500 monoblokk erősítőkön keresztül a Wilson Alexia 2 hangsugárzókhoz, a hangerő soha nem lett elég hangos ahhoz, hogy megkóstoljam a 0,5 dB-es lépéstartományt, de soha nem éreztem, hogy szükségem lenne az 1 dB-es lépéseknél finomabb hangerőfokozatra.
Meghallgatás
Az Akademie für Alte Musik Berlin viszonylag új, kivételesen színes Harmonia Mundi felvételével kezdtem, amely J.S. Bach Brandenburgi versenyműveit tartalmazza (24/192 WAV). Először a dCS Rossini DAC/Clock kombót használtam, hogy jelet küldjek a P5 analóg bemeneteire. A hangzás lenyűgözően telt és magával ragadó volt, és a hangterjedelem majdnem olyan nagy volt, mint a referencia-előerősítőmön keresztül. De az első hangverseny kezdetén a színek és hangszínbeli kontrasztok tombolása, amelyet olyan telt és hangos basszusalapozással egyensúlyoz, amilyet a korabeli hangszerek csak produkálni tudnak, tompított volt, az átláthatóság kevésbé, mint a sokkal drágább referencia D'Agostino lőerősítőmmel.
Az átláthatóság további vizsgálatához Debussy színes trióját választottam fuvolára, brácsára és hárfára egy csodálatos Erato felvételen, Debussy: Sonates & Trio (Tidal 24/96 FLAC MQA). A felvétel a párizsi Salle Colonne rezonáns termében készült, és lenyűgöző mélységet és teret biztosít a hangszerek között. A P5 jól adta vissza a mélységet, a textúrát és a részleteket, de a hangok közötti tér inkább szürke volt, mint fekete. Ettől függetlenül mélyen elmerültem a zenében. Ahelyett, hogy a terveknek megfelelően rövid részleteket hallgattam volna az első és a harmadik tételből, a teljes 18 perces darabot végigültem.
A P5 volt az első olyan komponens, amelyet már jó ideje teszteltem, és amelynek hangja arra ösztönzött, hogy elhagyjam a kritikus üzemmódot, és élvezzem a zenét - ebben az esetben Debussy késői karrierjének zsenialitását - az idő és a határidők ellenére. A Blue (24/96 WAV), Jeanine Tesori és Tazewell Thompson zseniális, díjnyertes operájának, az amerikai faji és erőszakról szóló új Pentatone-felvételnek a véleményezésével bíztak meg, ezért a Rossini DAC/Clock segítségével meghallgattam az első felvonást a Momentum HD előerősítővel, a második felvonást pedig a P5-tel.
A zene és a hangzás annyira megbabonázó volt, hogy a második felvonás közepén rájöttem, hogy elfelejtettem, melyik előerősítőt használtam. Ez nem a valóságot hivatott elhallgatni, hogy a P5 bemutatója, összehasonlítva, kevésbé volt maximálisan színes és hiányzott a belső megvilágítás a sokkal drágább D'Agostinóhoz képest; inkább arra utal, hogy a P5 mennyire jól teljesít a finom zene kifejezésével. Amikor firkáltam az "olyan szép és megható" szavakat a jegyzeteimbe, és felültem a lenyűgöző ütőhangszerek hangjára, amelyek bevezetik a sort " Kneaded, pinched, and prodded ", tudtam hogy a Michi előerősítő azt nyújtja, amit a zeneszerző és a librettista közölni akart, amikor a Blue-t a színpadra vitték.
Valójában a zenének és a szavaknak sokkal több színt, erőt és árnyalatot adott, mint amennyit én seattle-i Mc- Caw Hallban a Seattle-i Opera élő Blue előadásában a múlt évadban hallottam. Végül is, a felvett előadás volt - amit a P5-ön keresztül hallottam- ami a legjobban megérintett. Ami nem jelenti azt, hogy nem venném figyelembe a vizuális bemutatót, amely olyan aprócska volt az erkélyről.
Amikor Scott Campbell barátom meglátogatott, váltottam a Rossini DAC és a P5 belső DAC-ja között. Scott David Crosby barátságos "Laughing" című dalát kérte az 1971-es If I Could Only Remember My Name című album 50th Anniversary Edition-ről (24/96 FLAC, Atlantic/Qobuz). Bevallom, többszöri meghallgatás ellenére sem tudok még mindig Crosby szavaira koncentrálni; a kedves energiája az, ami továbbra is magával ragad. A P5 DAC előadásához képest a Rossini lényegesen szélesebb hangteret, súlyosabb középtartományt, feszesebb basszust és teltebb kíséretet kínált. A felvétel kulcsfontosságú hatása a lágy középtartomány volt amelyet a Rossini jelentősen kitöltött. De mindkettő azt az érzelmi melegséget nyújtotta, ami ezt a számot győztessé teszi.
Eljött az idő, hogy Richard Strauss Also Sprach Zarathustra című hangkölteményének, az Also Sprach Zarathustrának a szobát megrengető, mély orgonapedálos és rézfúvós nyitányával még magasabbra tegyük a tétet. Ezt követte Till Eulenspiegel Lustige Streiche című művének "Urteil und Hinrichtung" tételében a trombiták, nagybőgő, klarinét, pikoló és nagybőgő mélységes kombinációja - mindkettő a DG által biztosított 24/96-os fájlokból, és Andris Nelsons Strauss-dobozából, amely júniusban a hónap felvétele volt (7CD, DG 486 2049).
Ez a valaha zenekarra komponált legkönnyebben hozzáférhető, legszínesebb, legromantikusabb, legpompásabb zene. Strauss számos sodró lendületű passzusa és grandiózus csúcspontja arra hivatott, hogy levegye az embert a lábáról, felemelje, és magával ragadja méretével és szépségével. A DAC-tól vagy az előerősítőtől függetlenül el is söpörtek minket. Sosztakovics 11. szimfóniájának elsöprő erejű második tételével fejeztük be, Nelsons vezényletével, a Bostoni Szimfonikus Zenekarral (24/96 FLAC, Qobuz). "Ez biztosan az egyik legjobb felvétel, ami valaha készült!" kiáltott fel Scott, miután hatalmas rézfúvós, nagydob, kisdob és timpani ütőhangszerek ábrázolták a fegyvertelen parasztok és papok cári kozákok általi brutális lemészárlását. A Wilsonnál gyengébb hangszórók sírnak az ilyen „támadások” láttán. Persze, a dCS Rossini jobb DAC, a D'Agostino Momentum HD pedig jobb előerősítő.
A párosításuk több mikro részletet, színt és teljes hangzást nyújtott. De mi most egy közel 80 000 dolláros együttes árú szettről beszélünk - majdnem hússzorosáról a 4299,99 dolláros Rotel Michi P5-nek, amely a vonalbemenetek és a DAC mellett egy fejhallgató-erősítőt és egy MM/ MC phono fokozatot is tartalmaz. Ahol a P5 felért a dCS Rossini DAC/Clock és a D'Agostino Momentum HD modellekkel, az a figyelmemet megragadó és megmozgató képessége volt. A Michi P5 előadása még a részletesség, a kifinomultság és a természetes hangzású, fentről lefelé tartó koherencia szintjének hiányában is mélyen megérintett. A zene ajándékával töltött el, és legalább annyira, ha nem jobban meghatott, mint néhány élő koncert előadáson.
A Michi P5 az árához képest sokkal több, mint egy "jó" komponens. Amikor lebilincselő zenét játszottam rajta, megragadott a zsigereimnél fogva, és az érzelmi igazság birodalmába repített. Ha ez az, amit szeretnél kapni, mindenképp adj neki egy alapos meghallgatást.