Michi Q5 Hifi News teszt

Teszt: Mark Craven Mérések: Paul Miller

A Rotel az új Michi Q5-öt „Transport DAC”-ként koronázta meg, ami kissé homályos leírásnak tűnik számunkra egy olyan eszközzel kapcsolatban, amely elsősorban egy CD-lejátszó. Igen, rendelkezik digitális bemenetekkel a beépített DAC szélesebb körű használatához, valamint digitális kimenetekkel, de csak egy pillantás a Q5 jellegzetes, felülről tölthető meghajtó mechanizmusára - valamint arra a tényre, hogy a Rotel honlapján a „CD-lejátszó” fül alatt található - azt mondja, hogy ez egy olyan egység, amely elsősorban az ezüstlemezek szerelmeseinek szól.

Az ára 5499 font, és így a Michi többi modelljével, köztük a PS S2 előerősítővel [HFN május '24] és az X3 S2 [HFN január '24] és XS S2 integrált erősítőkkel egy árkategóriában van. A Q5, ahogy nekünk mondták, a 47. CD-lejátszó, amely a Rotel-től származik, egy sorozat tagja, amely 1985-ben az RCD-850-gyel kezdődött. És bár ez az egyetlen CD-lejátszó a Michi családban, a Rotel szélesebb katalógusában jelenleg négy másik lemezjátszó található, köztük a Diamond Series DT-6000 [HFN Aug '22]. A japán márka azt is elmondta, hogy a jövőben is elkötelezett a formátum mellett, megjegyezve, hogy a CD „továbbra is erős globális keresletet mutat”.

KLASSZIKUS FUTÓMŰ

A Michi család legújabb tagjaként a Q5 a testvéreihez hasonló, teljes szélességű vázszerkezetet és kiváló minőségű illeszkedést és kivitelezést kap. A 23,5 kg-os súlya is meglehetősen nagy, aminek nagy részét az egyedi toroidális tápegység-transzformátorok és a Michi erősítőkből átvett, oldalra szerelt hűtőbordákkal ellátott, fekete ötvözetből készült „Michi” házszerkezet teszi ki.

A süllyesztett, üveg előlapon egy színes TFT-kijelző található, amely az albumok és a zeneszámok adatait tartalmazza. A CD-lejátszáshoz ez azt jelenti, hogy hálózati kapcsolatra van szükség a képek online adatbázisból történő előhívásához, ezért a Q5 vezetékes Ethernet-kapcsolattal rendelkezik (Wi-Fi azonban nincs). Ez azonban nem kapcsolódik semmilyen fedélzeti streaming modulhoz, ahogyan a Michi sorozat integrált erősítői és DAC-előerősítői is hálózat nélküli konstrukciók.

Ennek oka a Rotel szerint az, hogy „a streaming technológia gyorsan fejlődik, így nagyon valószínű, hogy a Q5 túlél minden konkrét streaming modult”.

A gyártó azt is megszellőztette, hogy egy dedikált Michi streamer is a láthatáron van. Addig azonban a harmadik féltől származó digitális források az USB-B, koaxiális és optikai bemeneteken keresztül csatlakozhatnak a Q5-öshöz. az előbbiek közül az első 384 kHz/32 bites PCM és quad DSD zenefájlokat kezel. A digitális jelek a PS S2 előerősítőhöz kifejlesztett DAC fokozatba jutnak, bár saját „hangtuninggal” [lásd PM's Lab Report. 49. oldal]. Ez azonban még mindig egy szimmetrikus analóg fokozat, amely XLR és RCA kimeneteket is táplál.

Digitális kimenetek is vannak, és a Q5 képes külső DAC-ként működni, ami azt jelenti, hogy némileg elmosódnak a határok közte és a többi Michi komponens között, amelyekkel együtt kell működnie. Ehhez a modellhez a Rotel egyetlen DAC chipet használ, míg a PS S2 előerősítőhöz egy pár ES9028PRO-t működtet kettős mono konfigurációban - a gyártó szerint az előerősítő és a lejátszó tulajdonosainak kísérletezniük kell, hogy megtalálják a preferenciájukat. Az X3 és X5 erősítőket használóknak azt tanácsolják, hogy a digitális forrásokat a Q5-öshöz csatlakoztassák.

RAGYOGJ ÉS NÉZD

Vissza a fő eseményhez, és ehhez az új lejátszóhoz a Rotel egy felülről betölthető lemezmechanizmust tervezett [lásd a PM boxoutját, 47. oldal], amely véleménye szerint a CD lejátszásának (az SACD itt nem szerepel a menüben) némi vinyl-szerű „tapintási élvezetet” ad. Ez talán így van, de én sokkal jobban szerettem a CD-mechanizmus belsejének kerületét körülvevő fehér LED-gyűrűt, amely világít, amikor felemeli a Q5 CD-fedelét. Ez kikapcsolható a menüben a 'Top LED Mode' kikapcsolásával, de ki akarna ilyet tenni?

A Q5 távirányítóján található gombok segítségével elérhető és navigálható egyéb menüpontok közé tartozik a forrás/bemenet átnevezése; a hálózati hibaelhárítás; a firmware állapota; a két „PC-USB dekódolási” mód közötti váltás (az egyik a PCM kezelését 24 bitesről 32 bitesre bővíti a DSD és MQA kompatibilitás rovására); valamint a fő előlapi kijelző fényerejének és időzítésének beállítása.

Mint mondtam, a Q5 általános megjelenése és érzése fényűző, de a használatban van néhány „apróság”. Először is, a lejátszó előlapján található érintésérzékeny kezelőszervek sora valójában kijelzők. A gombok fizikaiak, és a váz alján vannak elhelyezve, ezért ügyeljen arra, hogy elegendő hely maradjon az ujjaknak, ha a lejátszót egy állványra helyezi. Továbbá, bár ezek a kezelőszervek tartalmaznak egy Stop gombot, magán a távirányítón nincs nyilvánvaló Stop gomb. Ehelyett a lejátszás/szünet gombot kell négy másodpercig lenyomva tartani.

Ezt azért érdemes megjegyezni, mert a Q5 CD fedlapja nem záródik, amikor a lemez pörög, és ha lejátszás közben (vagy pusztán „szüneteltetett” lejátszás mellett) kinyitja, fennáll az esélye, hogy az leemelkedik a motororsóról. Vegye figyelembe azt is, hogy a Rotel felső betöltő mechanizmusának és fedelének tűréshatárai miatt nem használhatók utángyártott lemezstabilizátorok.

A szórakoztató fényjáték, amely a CD-k betöltését kíséri a mechanizmusba, nem sokat számítana, ha a Q5 már az első teljesítménybeli akadályon elbukna. Akkor ez is, mint minden jó ezüstlemez-lejátszó, emlékeztetőül szolgálna arra, hogy milyen jól tud szólni ez a formátum?

VIRTUÓZ ÉNEK

A Q5 kényelmesen illeszkedett a HFN referenciarendszerébe, és minden zenei műfajnak megfelelő, átlátható, fókuszált és részletes lejátszást biztosított.

Különösen lenyűgöző volt, ahogy a lejátszó az énekhangokat és azok hangterjedelmét kezelte, ami biztosította, hogy mindent, amit lejátszottam rajta, „előadásnak” éreztem.

Itt nem kell szűrőkkel kísérletezni, mivel a Rotel az ESS DAC-ot bypass üzemmódban, saját fejlesztésű digitális upsampling algoritmussal működteti (lásd a PM laboratóriumi jelentését). Ezzel a döntéssel elintézve, csak ülni és hallgatni kell, ami ideálisnak bizonyult Julia Fordham 'Swept' című számához, az azonos című albumról [Circa 262 249]. Adott ez a finoman felvett ballada, a Q5 kiváló képet alkotott az énekesnőről és a mögötte szélesen és mélyen elterülő, csillogó hangszerelésről.

Ebben a számban minimális ütőhangszer van, csak halvány hi-hatok és csengők, és ezek a robusztus szintetizátorokkal és zongorával ellentétes, szállóigévé váltak. Christy Moore 'Reel In The Flickering Light' [Ordinary Man; Demon Records, Fiend CD82] előadása hasonló volt, az énekes reflektorfényben állt a folyékony háttérrel szemben, arra ösztönözve, hogy a humorral átszőtt szövegre koncentrálj.

FESZES ÉS FINOM

A Q5 nagyon elégedettnek tűnt az ilyen anyagokkal, ahol a simaság és a gazdagság a legfontosabb szempont, de az AC/ DC Ballbreaker [Epic/Albert Productions 5173842] című lemezének karcsú, rockos hangzása sem hagyott alább. A Rick Rubin által producált, az ausztrál zenekar korábbi albumok nyersebb hangzásához való visszatérést szem előtt tartva, ez a szett lecsupaszítja a felesleget, hogy Malcolm és Angus Young gitárjátékára koncentráljon. A Q5 a 'Whiskey On The Rocks' feszes riffjeit élesen, harapósan és részletesen adta vissza. A 'Hail Caesar!' kántált refrénje alatt a háttérvokálok egyes szálai jól hallhatóak voltak, nem csak elvesznek a tömegben.

Ez a képesség, hogy a keverék finomabb pontjait is ki tudja emelni, akkor is megmaradt, amikor a Q5-öt egy Aurender W20SE zenei szerverrel [HFN Mar '23] párosítottuk USB-n keresztül. A Rotel D/A fokozata feltárta Billy Joel Piano Man szettjének [Mobile Fidelity Sound Lab; 88kHz/24-bit] meleg, de szikrázó produkcióját, és kiemelte Peter Gabriel vokálját a 'Secret World'-ön [Us; Real World Records, 96kHz/24-bit letöltés] tisztán kiemelte a homályos, szintetizátoros háttérből. De azt még nem tudni, hogy a Michi P5 52 előerősítőjének hány tulajdonosa fogja megkerülni a készülék kettős DAC fokozatát és a hangerőszabályzót a Q5 saját analóg kimenetéért.

TŰZSZÁRNY

És tényleg, ez az új Michi modell CD-lejátszóként elég csodálatosan teljesít ahhoz, hogy igazolja a létezését. digitális bemenetek nélkül. A Stevie Ray Vaughan The Sky Is Crying című SACD-lemezének [Mobile Fidelity Sound Lab UDSACD 2078] CD-rétegét munkába állítva, Jimi Hendrix 'Little Wing' című feldolgozását remekül színpadra állította, a Q5 jól érzékeltette a játékosok közötti teret, és jól közvetítette a művész gitárhangszín és stílus változásait.

Ezután Vaughan  Lonnie Mack klasszikusának átvétele, a 'Wham!'-nak a basszus és a dobok ütőereje és lendülete volt figyelemre méltó, még akkor is, ha a produkció „fuzzy” jellege ennél a számnál nem tett jót a Q5-nek.

Voltak olyan alkalmak, amikor egy kicsit több felső sávos részletet vártam volna ettől a Michi lejátszótól, például Rickie Lee Jones 'Night Train' című számában a névadó debütáló albumáról [Warner Bros. Records, 256 628], ahol néhány fa ütőhangszeres ütés egy kicsit felületesnek tűnt. Ám ugyanezen album 'Chuck E.'s In Love' című száma, amely twanggal és csettintéssel a gitárban, gazdag énekkel és nagy, súlyos dobhangzással érkezett, kiváló kárpótlásnak bizonyult.

FELHAJTÁS NÉLKÜL

A legtöbbször a Michi Q5 magabiztos, sallangmentes hangzásával egyszerűen magával ragadott a zenébe, amire példa Debussy 12 etűdjének kezelése, amelyet Mitsuko Uchida játszott, és amelyet 1989-ben a Grammy-díjas producer, Wilhelm Hellweg vett fel a Philips Classics kiadónál [422 412-2]. „No.1 (Pour Les Cinq Doigts)' indítja a virtuóz játék darabjainak sorozatát - ami egy 1915 körüli prog rock gitárszólónak felel meg -, és a hangok, súlyok és rezonanciák felbolydulása. A Q5 sértetlenül adta elő minden díszletével és dinamikai kontrasztjával, és amikor Uchida billentyűleütései elhalványultak, könnyű volt elképzelni a magányos zongorát a felvételi térben.

HI-FI NEWS ÍTÉLET

A Q5 a Rotel felső kategóriás Michi-sorozatának üdvözlendő tagja, a Q5 felgyorsítja a CD-gyűjtők pulzusát finom stílusával és építési minőségével, valamint olyan teljesítményével, amely bőségesen kihoz a hagyományos digitális formátumból.  Van néhány használhatósági furcsaság, és a SACD lejátszás kihagyása bosszantó lehet, de a digitális bemenetek és kimenetek jó rendszerépítési rugalmasságot biztosítanak. A transzport fényjátékát is szeretjük

LABOR

Bal oldali ábra: A torzítás a digitális jelszint függvényében 120 dB-es tartományban (1 kHz CD, piros; 1 kHz USB, fekete; 20 kHz, kék). 
Jobb oldali ábra: Nagy felbontású jitter-spektrumok (44,1 kHz/16 bites CD, piros, jelölésekkel; 48 kHz/24 bites USB, fekete) 

Bár a Michi Q5 egyetlen ESS E59028PRO DAC-ot használ, a műszaki teljesítménye nagyrészt tükrözi vagy meghaladja a Michi P5 52 előerősítő [HFN May '24] esetében mért teljesítményt, annak kettős DAC megvalósításával. Mindkét termék ugyanazt a „gyors” minimális fázisú digitális szűrőt használja, amely 76 dB-es stopband rejection-t biztosít (94 dB CD-vel), bár a Q5 jóval laposabb választ ad, amely +0,02/20 kHz-ig, -0,13/45 kHz-ig és -0,25 dB/ 90 kHz-ig terjed CD/48 kHz, 96 kHz és 192 kHz média forrássokkal. Beszédes, hogy mind a Q5, mind a P5 52 kimeneti impedanciája 100Hz alatt 625ohm-ra, illetve 380ohm-ra (20Hz-re) emelkedik, míg a digitális jitter egy kicsit „rendezetlen” egy ESS DAC-hoz képest mindkét egységben, bár nem aggasztóan magas, mindössze 75psec [fekete spektrum, 2. ábra]. A 135psec-os CD eredményt nagyrészt a 16 bites J-Test minta magyarázza [piros spektrum, jelölésekkel].

A Q5 egészséges 4,8V-os (szimmetrikus) kimenetet kínál, ami kevesebb, mint a P5 S2 maximális 6.1 V-ja, de az utóbbi 107 dB-es A-wtd S/N arányát 15,5 dB-rel múlja felül. Az alacsony szintű felbontás nem egészen ugyanabban az osztályban van, de ±0,1 dB-ig jó a dinamikatartomány felső 100 dB-es tartományában. A Q5 torzítása szükségszerűen alacsonyabb 24 bites adatokkal USB-n keresztül, mint 16 bites CD-n keresztül középszinteken [0,0015% vs. 0,0047% re. 1 kHz/-30dBFs, lásd az 1. ábrát], míg a csúcsszintű torzítás 0,0003%/1 kHz hasonló a P5 52-hez. Magasabb frekvenciákon azonban a Q5 ismét felülmúlja a P5 S2 0,0095%-os értékét egy alacsonyabb 0,002%-os értékkel (mindez 20 kHz/0dBFs-re vonatkoztatva), ahogy a sztereó szeparációja is -10 dB-lel szélesebb a közép- és magas hangokon keresztül (99 dB vs. 88 dB 20 kHz-re vonatkoztatva). Nyilvánvaló, hogy a két termék analóg kimeneti fokozatok tervezésében - és „hangolásában” - az egyszerű alkatrészválasztáson túlmenően is vannak különbségek, amelyek hozzájárulnak a két termék eltérő hangkarakteréhez. PM